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过年教你“猪”字的100种写法
2019-02-11 10:10  |  进入华人TV    来源: 华人日本频道    访问量:

正月华人频道

邀请水墨戏曲人物画家李文培

向大家讲述汉字“猪”的故事

 

       猪,在中国汉字中有三种写法

    猪,豕shǐ,彘 zhì

  

    豕,彘也。——《说文》

    彘,豕也。后蹏废谓之彘。——《说文》

 

    猪,豕而三毛丛居者。——《说文》


       按出现时间的先后来说,“豕”和“彘”最早出现于甲骨文之中,而我们今天所通用的猪字,最早只见于篆文之中。“猪”的左边是个“豕”,就是“猪”字最早的写法,右边是一个篆书的“者”字,意为煮,猪的发音即由此而来。最初“者”的甲骨文写法是一堆架在火上烧烤的木柴,我们可以理解为是大家围坐在炉火边,用器皿蒸煮食物的现场还原。到了篆文的时候,它的字形已经更倾向于表示的是类似于鼎的煮肉食器。所以我们可以看出“猪”字最初可能是仅仅指代煮熟的猪肉,后来才渐渐演变成也能指代“猪”这个动物。


字体:甲骨文

       我们现在所用的“猪”,是由甲骨文发展而来。甲骨文是中国最早的成熟文字系统,距今已有三千六百多年的历史。
       甲骨文因刻在龟甲与兽骨上而得名,具有极大的象形性。
       我们通过甲骨文可以感觉到,一对獠牙、胖胖的身躯、小小的尾巴以及短短的腿组成了高度概括与高度抽象的“豕”。
       书画同源在甲骨文上很好地体现了出来。我们的祖先将线的艺术抽象到了物象上,因此物象是我们写字的基础。


字体:篆书

       篆书还保留了甲骨文的一些象形性,但是它的书写方式比较圆润,书写速度也比甲骨文快得多。
       秦朝时期,全国统一了文字,便于老百姓在生活中辨认与流通,对社会总体的发展起了很大的促进作用。


碑刻:曹全碑

特点:舒朗、蚕头雁尾

       隶书是中国文字里很重要的一种字体,最具有代表性的就是《曹全碑》。
       《曹全碑》的字体比较舒朗,既有力量又很自由,具有扁长的结构美,所有结体都往横向走。起笔似蚕头,收笔时往下压再抬笔、收锋,如雁尾。
       《曹全碑》突破了以往隶书的格局,更加自由,因此也被称为“隶书中的行书”。

       我们通常所说的“楷书”,也叫“正书”、“正楷”。特别是到了唐代,出现了一些楷书大家,因此后人称唐代的楷书为“唐楷”。
       唐楷的最大特点就是“法度”,后人也称唐楷为“唐法”——横平竖直,四平八稳,没有潦草。古代举子(科举时代被推荐参加考试的读书人)考试时,在国子监(元、明、清时期国家设立的最高学府和教育行政机构)有专门的考官评判举子们的字迹如何。由此可见楷书书法在历朝历代的地位都非常高,一直到今天,楷书都对我们有着巨大的影响。

       行书是在楷书的基础上发展起来的字体,它介于楷书和草书之间,比楷书书写速度快,比草书字迹容易辨认,在文人、士大夫间非常流行。


人物:王羲之

特点:精妙、流畅

       东晋时期的王羲之被后人称为“书圣”,他吸取了前人的书法精华,独创一家,唐太宗为他写传论,将他推到了极高的地位。
       王羲之的书法很流畅,每一个字都充满了情趣。笔法精妙,行笔潇洒自由,有如行云流水。

人物:褚遂良

特点:俊朗、豁达

       隋唐时期的褚遂良,书法会照顾整个字的结体美,第一“撇”的时候多用圆笔,第二“撇”才出锋,这完全继承了王羲之写两撇的方法。“捺”用右下横代替,用力运笔再收锋,出现了出锋的状态。整体来看,字很俊朗,没有将笔画往一块儿凑着写,而是有意识地拉大范围,用笔灵活多变,方圆兼施,自然连贯。


人物:颜真卿

特点:平整、大方

       颜真卿被尊称为“颜鲁公”,是唐朝一位职位很高的官员,性格刚烈,七十五岁卒于叛军之手。颜真卿是楷书的代表人物之一。“颜体”之所以被后人称道,是因为四平八稳。 “横”细“竖”粗,在结体上具有很强的对比性;“弯钩”像一把弓剑,有一种蓄势待发之力;“撇”的出锋力显张扬,“捺”的出锋尽显顿挫感。
       颜真卿的字里有“折钗股(形容转折的笔画虽弯曲盘绕但笔致依然圆润饱满)”,笔画转折处的右下角必然折锋。“折钗股”对于后代书法技术的影响非常大。颜真卿的字比较平稳、平整,让人看起来很端庄大方、气势雄浑,巍然屹立的形象感非常强,有一种逼人的力量。


颜真卿楷书《麻姑仙坛记》

人物:柳公权

特点:雅致、瘦长

       柳公权也是唐朝的楷书大家代表。
       “横”起笔藏锋收笔顿,向斜上方运笔;“横”转“竖”时有“折钗股”的迹象;“弯钩”有极端的含而不露的力量;“撇”的起笔比较重,送笔很匀称,收笔出锋;“捺”很规整,出锋前的顿笔让人难以觉察,气势非常顺畅。
       柳公权的字体结构充满法度,一横一折、一撇一捺、一点一画,骨头都含在字里。

人物:欧阳询

特点:飘逸、俊俏

       欧阳询是唐代的大书法家。
        “短撇”似钉子;“钩”自然上挑;“横”藏而不露,从起笔到收笔的过程非常顺畅;“捺”极度自然地起笔、顿笔,收锋时适当出锋。
       欧阳询的字体既不向颜真卿那样工整,也不像柳公权那样瘦劲;既带有唐代楷书的法度,又带有自己飘逸的风格。整个字体是一种自然情感的流露,让人感到舒畅。

       草书有“张草”、“大草”等 。草书之所以被世人称道,是因为它能直接抒发书法家们的情感,从书法家的作品里我们能感受到他们对生命的追求,同时也体现了他们激情的艺术家情怀。唐代诞生了张旭、怀素这两位大草书家,至此之后,再也没有哪位草书家能达到这两位的高水平。


人物:张旭

特点:癫狂

       张旭是唐代的草书大家,书写时状态非常癫狂,世称“张癫”,被后人誉为“草圣”。张旭的草书彰显了极大的力度与自己人生的追求,也是将书法的“规范”上升到“艺术”的第一人。他有过人的胆识与超人的功底,主张人不能成为字的奴隶,而要成为字的主导。
       张旭多与颜真卿、杜甫交流诗的创作,以及喜爱观看公孙大娘唐代开元盛世的唐宫第一舞人,善舞剑器,舞姿惊动天下)舞剑,因此在其中获得了书法的灵感。张旭曾说:“看公孙大娘的剑舞,得到了神”。他的书法时而飞流直下、时而万马奔腾、时而烟云缭绕,充满了神气活现的力量,是他个人气度的一种极大张扬。
       从张旭的草书中,我们便可一窥盛唐那开拓外放,极致自由的一种时代风气。

人物:怀素

特点:急速、笔断意连

       怀素是一位僧人书法家,往往在写字时喝得酩酊大醉,因此被称为“醉素”。
       怀素写字也不受任何羁绊,只有在大醉之后写出的书法才能力量雄浑、深切感人,让人感到书法是一种性情的抒发。
       后代写草书的人都要学怀素,因为他有一定的“格局”,有一个“定式”。大草没有格局的话就无法辨认、无法流通、无法继承。

       宋代书法与唐代书法有明显的不同,宋代没有千字一面的束缚,宋人都崇尚个人的意趣与追求,在追求中形成自己的风格,所以将书法从“法度”中逐渐解放了出来。
       “瘦金书”是一种非常独特的字体,他是“线的艺术”的极致,虽横平竖直,但瘦而有劲、瘦而有挺。“瘦金体”不仅在中国宋代书法里有极高的艺术价值,对后世也影响深远,一些经文也采用瘦金体书写,表现了一种严肃与虔诚的情感。
       书法艺术与书写内容以及艺术家的修养有很直接的关系,是我们后世取之不尽用之不竭的丰富宝藏。

人物:苏轼

特点:个性张扬、逆反而动

       苏轼,世称“苏东坡”。
       “大江东去,浪淘尽,千古风流人物。——《念奴娇·赤壁怀古》是宋词里十分瑰丽的篇章。
       苏轼不仅是一位豪放的词人,也是一位了不起的书法家。他认为“楷”犹如人的站立,“行”犹如人在行走,“草”犹如人在奔跑,这三种字体的形容十分具象,得到了后人的认同。他还认为“见字如见人”,书的风格代表了人的品格。从字的结体来讲,苏轼的字是“短而肥”,“弯钩”极度长,“撇”有粗有细,有出锋有收锋,“捺”可变成一点。这就是苏东坡作为一个词人的书家风貌,给人一种精神爽朗之感,使人为之一振。

人物:黄庭坚

特点:活泼、自由

       黄庭坚的书法非常活泛。 “横”以顿挫而起,形成一波三折的笔迹,非常新颖;“捺”没有明显的撇脚,收锋圆且瘦长,让人明显能感觉到他爽朗自然的书写状态。


人物:米芾

特点:豪放、突破

       米芾是宋代书法大家,他的字给人一种“书法由天地构成”的感觉。
       在米芾的书法里,有一些“法度”的遵从,但更多的是“法度”的突破。米芾的“短横”以方头起笔,锋藏在方头之内,往下拐时不强调“折钗股”的感觉,而是自然而然向斜下方垂;起笔“弯钩”时,以“圆”向下行笔,收笔时也以“圆”往上挑;下“撇”接着上“撇”的形来写,二“撇”坡动相加,形成一种形式美。    

人物:蔡襄

特点:潇洒、气势连贯

       蔡襄的书法让人感觉有一种潇洒气势的连贯,他在“点”、“撇”、“捺”、“钩”都出锋。蔡襄的运笔非常自由,他的“撇”“捺”都是自然的流露,不藏锋而是故意出锋,他对“锋”的运用达到了很高的水平。


人物:赵孟頫

特点:紧密、安稳

       赵孟頫的书法是规范与自由并重的。起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚,“弯钩”时钩很长,能看出他的力度很大;“撇”在收笔时有意识地往下压形成一个角状;“捺”在收笔时也往下压,无角,形成柳叶儿状。赵孟頫书法字体的结构方正严谨,点画之间呼应十分紧密,字字动人。

       明代书法的特点就是更加俊逸,更加崇尚自由,同时也更加注重字体本身的美感。

人物:董其昌

特点:气韵生动

       董其昌的行书是非常有力量和味道的,他的书法继承了唐代书法的结构和宋代书法的意趣,通过字的写法能够感受到他气势的连贯性。在笔法结构上,董其昌可以用很细的中锋写完一个字,既有唐代书法的结构美,又有宋徽宗“瘦金体”字态之美。

人物:文征明

特点:气度、笔笔连贯

       文征明是明代的行书书法大家,他每一个起笔的点,每一个顿笔的收,笔与笔之间的连接,都非常有气度。更了不起的是他的字虽笔笔连贯,但笔笔交代。


人物:唐寅

特点:飘逸、柔美

       唐寅是明代的大画家与书法家,书法崇尚赵孟頫。
       唐寅的字发挥了艺术美的各个要素,笔画轻重快慢、疏密收放、大小开合等具有江南水乡之柔美,给人以自由、和谐、潇洒、韵致的美感。

人物:八大山人(朱耷)

特点:传统、简圆

       八大山人的字继承了传统的笔法与笔力,很有章法,字体结构很规整。
       八大山人的书法用笔有两个及其突出的特点,一个是“简”,虽简练,但却沉着,我们明显能感受到笔与纸之间强劲的摩擦力。另一个特点是“圆”,下笔处自然而落,不刻意“切”,下笔的力度与行笔的力度相差无几,笔画的外形上圆多方少,即使是“方折”,因为不着力,“方”的感觉也被弱化掉。
       八大山人的字迹带有一种愤懑的情感,反映了他对大明王朝的留恋以及对满清王朝的不满。

人物:康熙

特点:自由、秀逸

       康熙擅长楷书与行书,从字体来看,崇尚柳公权与董其昌的风格。无论哪种书法,在康熙的笔墨运行下,都透露出一派正气,有一种辉辉然的气势与悦目成大观的定力。

人物:乾隆

特点:平正、端庄

       从字体来看,乾隆崇尚的是唐代的颜真卿,工整端庄,自幼便受祖父(康熙)的熏陶,可以说是书法的基本功十分深厚,其中又有自己的力量与厚度,粗细均匀、形如算子,形成了一种华贵典雅的特色。


人物:孙中山

特点:有急有缓

       孙中山是个革命家,受过封建的私塾教育,因此他的字迹里能看到中国宋代,尤其是黄庭坚书法的影子。他的书法该急速时急速,该平缓时平缓,体现了革命家的思想状态。孙中山的墨宝至今能让我们想起那个风起云涌、改变中国命运的时代,从这个角度来看,孙中山的书法是非常有意义的。

人物:毛泽东

特点:浪漫主义

       毛主席的书法应该是大家最熟悉的书法字体,他的书法艺术达到了很高的水平。我们可以很明显地从毛主席的字迹中看出唐代草书大家怀素书法的一些端倪,借由毛主席自己的革命浪漫主义情怀,使得他所书写的文字形成了十分鲜明的风格。

人物:邓小平

特点:风范、不屈

       改革开放的总设计师邓小平,他的书法虽有曲折,但有力量,转折处又见棱角,从中不难看出他不屈的风骨。我们可以从邓小平的字迹当中看到唐代张旭与怀素笔法的应用,那种融合了自身几起几落命运与情感,给人一种震撼力

       汉字是中华民族文化的载体,是中华民族文化得以传承不断、延续至今的根本,书法艺术的发展历程也反映了我们中华民族的荣辱兴衰。
       汉字见证了中华民族五千年的文明,我们以此为荣、以此为傲。今天,我们伟大的祖国正在呈现一种腾飞之势,我们的书法艺术也将进入一个无比灿烂辉煌的新时代。同时,我们也坚信,中国汉字必将会继续见证中华民族灿烂光辉的未来。