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《流浪地球》抄袭日本科幻片?
2019-02-18 09:15  |  进入华人TV    来源: 华人日本频道    访问量:

 

       《流浪地球》是今年春节档的第一口碑电影,上映十四天,票房已突破36亿。
 


 

       《纽约时报》报道,《流浪地球》标志中国电影新时代的到来。独立影评人雷蒙德·周评价,这如同科幻片元年的开启。好莱坞著名科幻片导演詹姆斯·卡梅隆在微博转发导演郭帆的微博并祝福中国科幻电影的未来。
 


 

       随着票房与口碑的双丰收,有网友指出《流浪地球》是抄袭了日本1962年的科幻电影《妖星哥拉斯》。《妖星哥拉斯》到底是一部怎样的影片呢?
 


 

       《妖星哥拉斯》是一部制作于1962年的日本特摄片,故事讲述了1982年在帕洛玛天文台发现,在冥王星方向有一颗不明星体,经观测发现竟然是 黑矮星(中小质量恒星演化的最后期,约1个太阳质量恒星演化的终极产物。它由低温简并电子气体组成,由于整个星体处于最低的能态,因此无法再产生能量辐射了。以碳为主和少量氧构成。)。黑矮星在茫茫宇宙中不断前进,沿途吸附大量的星际飞行物,不断地变得庞大。
       日本派出的观测宇宙船隼号为了探明这颗黑矮星质量大小时,不幸被其吸附。经科学家计算测定,黑矮星的体积大约有三分之二地球大小,质量是地球的6100倍,按照目前的行进路线,它将在进入太阳系后的第45天撞击上地球。
 




 

       如果地球与这颗黑矮星相撞,会导致地球遭受灾难性的巨大破坏。因此,来自日本的田泽博士提出了“改变地球轨道计划”,即“在100天内将地球移动40万公里,并用在南极洲建造的巨大的火箭推进装置改变其轨迹”。 最初,计划的可行性受到了质疑,但由于美国和苏联正在进行类似的研究,该计划便在各个国家的整体合作下开始进行。 来自世界各地的技术人员相继汇集在南极洲,巨大的火箭推进装置相继建成。
 




 

       火箭推进装置始以计算的速度移动地球,全世界都很高兴。但是南极火山爆发,岩浆埋葬了许多人。同时,火箭推进装置的作用下,长眠在南极的海象怪兽苏醒了过来破坏了一部分基地。
 


 

       受到怪兽的破坏,虽然地球移动的速度被减缓,但通过大家的努力,最终还是摆脱了哥拉斯妖星的吞噬范围,安然度过了这次难关。
 


 


 

       《妖星哥拉斯》是日本六十年代的灾难片,由“哥斯拉之父”本多猪四郎执导,他因在许多怪兽特摄电影中担任导演而享誉国际,“怪兽”是他的电影里非常重要的符号。《妖星哥拉斯》除了讲述人类为了生存,避免地球和黑矮星相撞外,海象怪兽的出场也是本片的一大噱头。在“世界末日”还有怪兽来搅局,无不迎合了当时日本观众的“怪兽情节”。

      《流浪地球》根据刘慈欣的同名小说改编。讲述了在不远的将来,太阳急速衰老膨胀,地球面临被吞没的灭顶之灾。为拯救地球,人类在地球表面建造了上万座行星发动机以逃离太阳系,人类带着地球就此踏上了预计两千五百年的宇宙流浪之旅。在完成这一宏伟计划的进程中,无数人挺身而出的传奇故事。
 








 

       这也就是网络上对于《流浪地球》抄袭一说的来源。
       当然我们要客观地做一个判断,画面自然就不能进行对比的,毕竟相隔了近一个甲子的时间。但从剧本构思上来看,《流浪地球》与《妖星哥拉斯》两部影片中地球所面临的威胁是不一样的。

 


 


 

       《流浪地球》中的面临的威胁是太阳要爆炸了,避免人类文明毁灭的方法是离开太阳系,寻找新的恒星系
 


 

       《妖星哥拉斯》中面临的威胁是一颗 黑矮星要撞击地球避免人类文明毁灭的方法是避免撞击
       由此可以看出两部影片中的拯救人类的难度有着天壤之别。虽然手法相同,但是与两千五百年的流浪历程相比,一切就不再重要了。所以抄袭之说不攻自破。
 


 

       同在科幻片的拍摄制作上为短板的中国和日本,没有好莱坞发展迅速的特效技术,要想成功,就必须在故事情节上出彩。在科幻小说与电影里,没有绝对的抄袭,都是作者以看似合理的科学猜测再加上自己的想象结合而成,允许有相同的科幻大环境,至于细节怎么出彩,还是要靠整个剧组的努力。
 


 

       抛开原著,单就《流浪地球》这部科幻电影来说,我们可以明显地感觉到影片在有意地压制“国家”这个概念,影片中我们没有看到任何中国背负着世界兴亡命运的感觉,即使是在全人类都放弃的时候,只有中国的一只救援队仍在努力。这种看似英雄主义的情节中,我们更多地感觉到的,似乎只有徒劳和无奈。
 


 

       从中国科幻电影的角度看,《流浪地球》绝对是能载入中国电影史的“优秀影片”。它的后期特效达到了国内上乘水准,影片中北京、上海等地标建筑非常抢眼,这绝对是一种对文化自信的表现!它不仅填补了中国近二十多年来科幻电影的空白,更是开创了中国科幻类型片的先河。
 


 

       拯救世界,个人英雄主义,是欧美科幻电影最大的特色,一个人,一个团队,可以拯救全人类的戏码至今仍在上演。而在《流浪地球》中,我们很难辨别谁才是真正的主角,我们看到了不是所有的努力都会有结果,也看到了不是所有的失败就是代表着完结,我们看到的是一种区别与欧美体系的新的东方科幻文化。
 


 

       诚然影片中最重要的任务是由我们中国人提出并实施完成,但是我们确能从中发现,不管是计划的制定乃至实施,这一切过程中都是全世界全人类一同在努力,这是第一次让我们如此直观地,如此深切地体会到了“命运共同体”的这个词汇所代表的内涵。
 


 

        “天下大同”是中华文明自古以来对于社会的最美好的祈愿,当全世界都为了“流浪地球”计划的实行而协同合作,我想那一刻,命运共同体,天下大同的景象就真正出现在了世间。