——“中日名家系（つなぐ）书画展”之李文培作品观后感
日历翻入2022年6月，日本社会恢复如常的秩序，各种文化艺术交流活动也逐渐复苏。在诸多活动之中，一场特别的名家交流展，引起中日艺术界的轰动反响。这就是刚刚成功落下帷幕的，由中国当代书法家胡滨和著名水墨戏曲人物画家李文培联袂呈现的“中日名家系（つなぐ）书画展”。
■ “中日名家系（つなぐ）书画展”开幕式
李文培，著名水墨戏曲人物画家，国家一级美术师，中国戏剧家协会会员，中国舞台美术家协会理事，国立华侨大学兼职教授。毕业于中央戏剧学院舞台美术系，同年进入中国京剧院（现・国家京剧院），多年从事舞台美术设计。曾为现代京剧《红灯记》、京剧及电影《红色娘子军》、纪念欧阳予倩诞辰 100 周年京剧《桃花扇》等四十余部京剧，影视剧作及水墨动漫《贵妃醉酒》担任术设计与艺术顾问。
■ 李文培先生在画展开幕式发言
步入展厅，最引人瞩目的，当属《霸王别姬》。“霸王别姬”，是一出妇孺老幼耳熟能详的京剧代表曲目。李文培这次参展的《霸王别姬》，是用一对画屏来表现的，磅礴大气，震慑心魄。本来，大尺幅绘画作品的创作过程就非常考验画家的综合能力，但在这幅作品中，作者更是大胆地通过左右两屏来表现“西楚霸王”项羽和虞姬的不同形象，传递他们各自复杂而丰满的情感世界，圆满完成宏伟的历史叙事。
■ 《霸王别姬》·虞姬·项羽 李文培作
李文培有意将项羽所在的右侧画面处理得高过虞姬所在的左侧画面，以突显项羽激昂豪迈的英雄气概和虞姬隐忍谦逊的缱绻柔情。画面中，虞姬伸出双手，紧紧箍住项羽雄壮有力的臂膀。在画家的艺术处理下，虞姬的双臂用近乎违反常理的长度横穿左右两个画屏，将虞姬那种纵然心中有千般万般的不舍，却又不得不决绝放手以成就项羽东山再起重兴伟业的复杂心情表现的淋漓尽致。虞姬箍住的，哪里是“西楚霸王”项羽的臂膀？！分明就是每一位观者的心啊！
■ 《杨贵妃》关根祥六 李文培作
一幅名为《杨贵妃》的作品，是李文培于2022年2月完成的新作。画面表现了日本著名能剧表演艺术家关根祥六在舞台上演绎中国历史人物杨贵妃的情景。中日艺术千百年的互融互通，尽收于一幅画作，其容量之丰，内涵之深，跨度之广，实属罕见。画面左上角，朱红色旌旗上一个大大的“能”字，暗示了画面主人公的身份。左下方绘有兰草纹样的金箔扇面，既是对尾形光琳等前代艺术巨匠的致敬，又再次点名了主人公与众不同的高贵身份。画面背景，以姜黄与石青的配色，表现出对日本传统美术形式——物语绘卷的借鉴和继承。而画面正中的“杨贵妃”，凤冠霞帔，衣饰华贵，虽被能具覆盖了面容，却借助灵动的脖颈透过层叠包裹的领口传递出仪态万种的风情。“以颈传情”，本是极为考验能剧演员功力的舞台技巧，竟被李文培用静止的画面表现出来。妙不可言！
■ 《杨门女将》采药老人 李文培作
《杨门女将·采药老人》尺幅惊人，笔力强劲，大开大阖。画面中的“采药老人”双目微沉、盎然阔步。画家将得知来人正是大破天门阵的穆桂英而慨然为其带路的采药老人的形象表现的淋漓尽致。本是隐于崇山峻岭中的微贱老翁，却因此义举而变得伟大。国之大义，民之豪情，尽在李文培的笔端。
“蒋干盗书”是京剧著名唱段，是李文培千百次用画笔表现过的情景，也是多次入选个展、联展、精品展的题材之一。但每次的展出中，对同一题材的表现手法，总会展现出人意表又震人心魄的突破。
■ 《群英会》蒋干 李文培作
眼前这幅《蒋干》，主人公蒋干一身缁衣，蹑手蹑脚，他的脚步已然前探，身子却不自觉的后缩，整个人处于一种姿势别扭的不平衡状态。画家只用一个违背常理的身体轮廓，就将事件当下的紧张气氛和鬼祟心态准确勾勒。两道深玫红的粗犷线条，斜插画面下半部分，打破了悄静无声的气氛。如同漆黑雨夜里，突然划破长空的一道闪电，在观画者心中激起无声的惊雷，不禁为空有凌云志、早成瓮中鳖的蒋干捏一把汗。
深玫红，是中国传统人物画中嫌少涉及的颜色。李文培却出人意料的选择了反差强烈的色彩，营造强烈的视觉冲突和激烈的心理暗示。这，非笔力深厚又处处心怀观众的艺术大家不能完成！
■日中友好会馆美术馆
作为中日邦交正常化50周年纪念活动中的重要一环，“中日名家系（つなぐ）书画展”的选址也颇有深意。会场选在历史悠久、见证了中日近代邦交坎坷进程的日中友好会馆美术馆，中国驻日本大使馆及文旅部驻日的领导和代表、在日华企负责人、旅日文艺界名人、日本知名艺术家等，陆续前往观摩并送上祝福。展览期间，李文培亲自主讲的“水墨戏曲人物画讲座”，更是让中日艺术爱好者大呼过瘾。
此次交流展，是李文培旅日期间艺术成就的阶段性总结，也是中日文化一次多层面、立体化的交流。疫情蔓延两年多，将世界运转的速度拖慢，让数不清的工作停滞，而耄耋之寿的李文培却在世界静止的时候，完成了创作意境的蜕变。让人又惊，又叹，又赞！
■李文培先生向客人讲解画作背后的故事
歌舞伎、能乐、京剧、昆曲、美声、剧作、国画、书法、摄影……多个艺术门类在日的代表人物亲临展览现场，以画为媒，以艺为器，你来我往，探讨中日文化交流中的所遇、所思、所获、所感。把“中日名家系（つなぐ）书画展”变成文艺的百花园，变成中日文化交流的大舞台。
美，具有引人向上的力量。“中日名家系（つなぐ）书画展”，不仅为中日邦交正常化50周年纪念活动记录了浓墨重彩的一笔，也为久为疫情所困的群众文化生活增添了提振信心的亮丽色彩。
有些优秀的作品，会在问世后的几十年甚至上百年逐渐展示其影响力，而有些作品，则在问世之时就已经得到了普遍的关注和认可，并且如陈年佳酿一般，随着时代变迁，愈发醇厚、悠远。李文培的水墨戏曲人物画作，无疑就属于后者。愿李文培老师继续保持昂扬澎湃的创作热情和不断突破的嬗变精神，给追求美、热爱美的读者和观众带来更多精神食粮。
李文培先生系我国京剧舞美设计界的元老，一生从事京剧舞台美术设计工作，与京剧艺术结下了 不解之缘。他所创作的京剧人物具有独特的艺术感染力，加之李文培先生作为分配到中国京剧院（现国家京 剧院）的第一位本科毕业的舞美设计师，参与了样板戏的创作与设计工作，是新中国成立后我国京剧 艺术发展历程的见证人之一，其创作背后的故事也是非常有价值的。
■李文培先生与梅葆玖先生
现为:
中国国家京剧院一级美术师
中国戏曲学院喜剧美学研究所顾问
国立华侨大学客座教授
中国戏剧家协会会员
中国舞台美术家协会理事
一般社团法人日中文化体育协会会长
日本华侨华人文学艺术界联合会顾问
■李文培的《将相和》被中国驻日本大使馆大使官邸收藏
（撰稿：王亚囡）
